陆小雅简介

1941年5月27日生于湖南省沅陵市，1950年在《刘胡兰》中饰演童年刘胡兰。1975年调入峨眉电影制片厂任编辑、场记，1976—1978年在北京电影学院导演系学习，毕业回到峨影厂任导演，兼任编剧。主要电影作品《法庭内外》(1980)获文化部优秀影片奖；《红衣少女》(1985)获第五届金鸡奖最佳影片奖、第八届百花奖最佳影片奖、文化部优秀影片一等奖；《热恋》(1989)获上海电影节银穗奖、四川电影节最佳影片奖。另有电影作品《飞向未来》(1979)、《我在他们中间》(1982)、《红与白》(1987)等。1998年退休。专著有《红衣少女——从小说到电影》《陆小雅电影文学作品选》等。

峨眉电影制片厂：导演生涯

《法庭内外》海报

陆小雅：电影《法庭内外》算得上是陈佩斯的成名之作。当时他还是一个青年演员，接到剧本时，他就经常写信给我们，谈他对剧本的认识。我记得他写的是很整齐的正楷竖行字，看到演员对剧本的理解和建议，我们也很高兴。

《法庭内外》最后一场戏表现的是，审判结束后所有人都走了，审判席上只有法官（田华饰），坐席上只有领导夫人，两个人不同心思地对视着，悲伤又无奈。

这个时候该用什么音乐呢？作曲家王酩说用管钟，这是时代的警钟，也是人民心灵的警钟，于是我就将它用在了电影里。

片子上映之后，我收到了很多来信，田华也收到了很多，有的人甚至都去给田华报案，田华不得不耐心地回复说，“我是一个演员，不能建议大家怎么做。”所以，《法庭内外》的影响很大，也说明了这是大家都关心的题材。

关于电影《红衣少女》

《红衣少女》海报

陆小雅：有一次，我在期刊上看到了铁凝的小说《没有纽扣的红衬衫》，当时就觉得小说里面有些东西点燃了我，让我觉得自己有话要说，要表达。

在选外景的时候，我看到河北保定的一条街道有很多白杨树，就不由自主地站住了，开始想，如果安然（《红衣少女》的女主角）在这，她会想什么做什么。于是，就在片子里加了有白杨树场景的戏份。

后来，《红衣少女》得了金鸡奖、百花奖的最佳影片，这些荣誉对我来说除了高兴之外，更是一种鞭策，一种感恩。

以下为采访节选：

记者：接下来您就拍了您的代表作《红衣少女》，这个小说您是如何发现的？

陆：在拍完电影《我在他们中间》之后，我就开始要独立执导了。我酷爱文学，看到很多小说都写得挺好。另外，我有一个观点，电影工作者没有那么多时间真正深入生活、了解生活。一个作家对一个题材、人物的把握肯定比电影工作者有深度。我对作家这个职业一直很亲近的，其实我自己可能第一是想当作家。电影艺术绝对是跨界的，它从文学、绘画、音乐方面吸取能量，而且我觉得一个电影导演的文学功底是最根本的，它是心灵的东西、血液的东西，是不可替代的。其他方面都可以借助合作人员来辅助你，但是文学功底不可以。

后来看到《没有钮扣的红衬衫》，突然撬开了我思想的库存，就想倾诉这样一个故事。它会调动我自身的很多积累，都可以放到这个作品里。我非常肯定地要改编这篇小说，我就跟铁凝打电话了。

记者：您去保定找她了？

陆：对！我就到了保定，一个留着刘海的小姑娘来接我，这是我对铁凝的初次印象。我住到招待所，然后到她家里。她父亲是个画家，对她很好，后来我片中用的油画都是他父亲铁扬画的。我看她家里的人物关系就跟她小说里的一样，她妹妹就有点安然的影子，当然她还是靠想象。我就跟她聊，她也同意了我进行改编。

记者：从小说到剧本，结尾改动特别大。原小说是火灾，戏剧性比较强，电影的结尾比较淡，也富含哲理性。在改动的过程中您和铁凝有交流吗？

陆：我没跟她商量，她很信任我。火灾是一场意外，但是这部电影是不能有意外的，它都是常规的生活中可能发生的事情，我是按照剧作的初衷改的。

记者：这部电影安然是关键，演员是如何选定的？

陆：安然是影片成败的关键，我非常清楚，所以选演员的时间比较长。那个时候传媒不发达，只有到少年宫、学校里看，或者别人推荐。我主要的目的地还是北京，因为可供的选择多。我和摄影师、制片组分兵各路到各个重点中学和艺术学校去看，效率高一点。也有很多人推荐，照片一大堆，我真的选疯了。

《红衣少女》剧照（左侧为邹倚天）

摄影师在北京八中的合唱队里发现了这个小孩——邹倚天。这张脸不一样，她生动、天真，但是她这么小能不能理解这个人物呢？于是我就跟厂里讲了我的犹豫，厂里同意我再到北京面试。我就把邹倚天找来了，她个头挺高。我看她跟陌生的孩子交流怎么样，结果发现她很快跟这帮孩子混熟了，而且交流起来非常自然得体。我知道，我要跟她一起来创造这个角色，不然她很多地方理解不了，我告诉她我有信心。当时让她演对我来讲确实是很辛苦的一件事，成熟度不够，但是未来的银幕形象可能比较理想。

记者：成人演员呢？

陆：朱旭是北京人艺的，是北京一个朋友推荐的。我觉得朱旭有别于以前很多银幕上的知识分子形象，他有特点。这也是朱旭第一次参加电影演出，以前他只演话剧，《小巷名流》是我把他推荐给老从的。姐姐这个角色我想找一个有文化素养的女演员，她自身带出一种文化气质，因为安静的职业是个编辑，又出生在一个知识分子家庭。她很动脑子，很有主意，比如说安静那条土布蓝的裙子就是她自己设计的。她穿了我说非常好，因为代表了一种传统的东西在她身上。

记者：安然那件红衬衣也很显眼，是服装师做的吗？

陆：我很明确，全片里不许再出现其他任何红色的东西，所以这件红衬衫就很鲜明。红衬衣很重要，做了十来件我都没通过，最后邹倚天的妈妈找了人买了料子做的一件，我说这个料子很对，不飘，也不透，就用这个吧。

记者：听说这部戏还搭了景。

陆：对，实景不好调度，安然进到房间里要有纵深感，有横调度、纵调度，我要完成这个十字调度，棚里可驾驭的东西多一些。进棚拍摄对演员的表演有很多有利的地方，可以耐下心来拍演员的戏，在实景中总有一种很匆忙的感觉，每天赶进度。

记者：在拍摄期间，您没有跟从老师商量过吗？

陆：没有，全是我一个人。我觉得导演的工作就像作家一样，得按照自己的想法来执行。一直到我得奖，我先生都还没看《红衣少女》。后来他看到了，就跟我说我真的没想到，你有这样的进步。他在家里举起酒杯祝贺我，说只有我知道你这个金鸡奖得的有多辛苦。我当时眼泪就流下来了。因为导演的工作很繁琐，如果我放过一个细节，就会粗糙，观众就会走神。我想到了就要做到，如果偷懒就完了。

记者：一切付出都是值得的，这部影片大丰收，既得了金鸡奖，又得了百花奖。

陆：对，当然今天来看得个奖都没什么，但是对一个人的人生还是有益的。它让人获得了一种自信和成就感，总觉得自己的刻苦没白付出，因为能得到同行的肯定对我很重要。我这个人专业思想很强，一直特别希望同行能理解我，尤其是我敬佩的一些人能够回过头来承认我，就觉得自己的努力达到了一定的目的，所以能得金鸡奖我还是挺高兴的。

（来源：《当代电影》）