小峨：《长夜将尽》和您之前的短片《吉日安葬》似乎有一些联系，比如镜头都对准了生死、老年群体，还有动物意象。这是您创作的延续还是在您的创作中它们有特别的意义？

王通：我觉得有些时候创作是不自知的，但是确实电影也做完了，我自己回头也会看《长夜将尽》，也会思考当时做《吉日安葬》。我觉得两方面，一方面母题可能跟我的成长环境有关系。我小时候有很长一段时间都会跟爷爷奶奶、外公外婆在一起，我们这代人多数都有这样的经历，因为爸妈工作很忙，周末可能就会跟他们在一起，暑假、寒假也会待在一起。

他们陪伴我成长的过程中，其实也在衰老。最明显的就是在我求学期间，从山东老家去到了北京，可能就一年寒暑假见一次，一年见两次这种。但这个时期恰好是他们快速衰老的一个时期，也在我求学、成长过程中，祖父母一代不可抵抗地慢慢离开、老去。那可能有机会做电影的时候，我内心还是挺想靠近他们的。

当然方法是另外的方法，比如《吉日安葬》，我也用了一个很荒诞、很讽刺的故事，来让大家关注殡葬的改革。《长夜将尽》我也选择了一个很极端的事件和人物，来让大家关注老年最后的状态，或者讨论关于尊严、死亡的可能性。我觉得其实是引起大家的思考，这部分的事情很有意义。

小峨：会继续用这些元素融入到之后的创作中吗？

王通：可能会有改变。因为我这十年做《长夜将尽》的这段时间里头，我也有了自己的家庭。就在《长夜将尽》开拍前一个月，我的儿子出生了，现在他两岁半，几乎跟电影同龄。我觉得或许这些生活上的改变，都会带给一个创作者看待事情的改变，或许未来会柔软一点。

小峨：作为新人导演，您的男主角是饶晓志导演，女主角是表演经历丰厚的万茜。在片场，你们是怎么合作的？

王通：我觉得这次真的是很感谢这些前辈。茜姐最早进入这个项目，她请来饶晓志导演做监制，后来我们又“撺掇”他来给我们做主演。志哥又把他的班底基本上都带了过来，我们摄影指导廖拟、曹勇，都是很有经验的团队，包括美术造型总监杜光宇，还有声音设计郝钢等等，他们都是行业内很顶尖的创作者，这里头我确实是一个新人。

一方面是荣幸，再一方面，在合作过程中有没有困难，一定是有的。因为经验不足，跟这些前辈沟通的时候，我觉得就是一个碰撞的过程。其实我有些时候也挺任性的，尤其在拍摄现场。现场有些时候我其实也说不出来什么，就是想要，但他们也都会给。后来证明，有些我作为一个新人的坚持是对的，也有些部分，我的坚持其实是不对的。我觉得这就是成长吧，对于下一部来讲，我就会在很多地方更游刃有余一些。